20 фактов и 8 клипов о евреях и опере.

Про текст, ктоме цитат, судить не берусь. Но вот клипы качественные, и на любой вкус: Пирс, Мерилл, Таккер, Рейзен... Так что читайте и слушайте.

Что касается евреев-зрителей, то они были среди страстных поклонников оперы практически с того момента, как их стали пускать в театры. Репутацией опероманов пользовались, к примеру, евреи Одессы. Так, писательница Елена Ган посетившая Одессу в 30-х годах XIX века, с удивлением отмечала: «Высоко под самым потолком <одесской оперы> виднелись головы в ермолках и пейсах народа, рассеянного по лицу земли»...

На оперную сцену порой уходили не только дети канторов, но и сами канторы. Одним из таких был Яков Перельмуттер (Ян Пирс), который в 1941 году дебютировал на сцене Метрополитен-опера в роли Альфреда («Травиата»). За этим выступлением последовал блестящий творческий путь, завершившийся лишь в 1982 году. Помимо оперной сцены, он нередко выступал в различных синагогах в качестве кантора (хотя нигде и никогда не был кантором «на ставку»), а также записал несколько дисков еврейской литургической музыки...

В последние годы оперными ариями иногда балуются даже самые ультраортодоксальные канторы. Так, гурский хасид Ицхак-Меир Гельфгот как-то на концерте в Рамат-Гане спел Nessun Dorma из «Турандот». И очень неплохо спел, надо сказать.

13. Если говорить о евреях на русской оперной сцене, то в первую очередь вспоминается выдающийся бас Марк Рейзен (1895—1992), блиставший преимущественно в русском репертуаре: «Варяжский гость», «Иван Сусанин», «Борис Годунов».Марк Осипович был не только великим певцом, но и мужественным человеком. Когда в 1938 году в «Известиях» от его имени опубликовали оскорбительный некролог о Шаляпине, Рейзен потребовал и добился от редакции опровержения — случай нечастый в истории советской прессы. А в 1953 году Рейзен оказался одним из немногих, кто не подписал пресловутое письмо в редакцию «Правды», клеймившее Израиль и «врачей-убийц»...

20 фактов и 8 клипов о евреях и опере.

Про текст, ктоме цитат, судить не берусь. Но вот клипы качественные, и на любой вкус: Пирс, Мерилл, Таккер, Рейзен... Так что читайте и слушайте.

Что касается евреев-зрителей, то они были среди страстных поклонников оперы практически с того момента, как их стали пускать в театры. Репутацией опероманов пользовались, к примеру, евреи Одессы. Так, писательница Елена Ган посетившая Одессу в 30-х годах XIX века, с удивлением отмечала: «Высоко под самым потолком <одесской оперы> виднелись головы в ермолках и пейсах народа, рассеянного по лицу земли»...

На оперную сцену порой уходили не только дети канторов, но и сами канторы. Одним из таких был Яков Перельмуттер (Ян Пирс), который в 1941 году дебютировал на сцене Метрополитен-опера в роли Альфреда («Травиата»). За этим выступлением последовал блестящий творческий путь, завершившийся лишь в 1982 году. Помимо оперной сцены, он нередко выступал в различных синагогах в качестве кантора (хотя нигде и никогда не был кантором «на ставку»), а также записал несколько дисков еврейской литургической музыки...

В последние годы оперными ариями иногда балуются даже самые ультраортодоксальные канторы. Так, гурский хасид Ицхак-Меир Гельфгот как-то на концерте в Рамат-Гане спел Nessun Dorma из «Турандот». И очень неплохо спел, надо сказать.

13. Если говорить о евреях на русской оперной сцене, то в первую очередь вспоминается выдающийся бас Марк Рейзен (1895—1992), блиставший преимущественно в русском репертуаре: «Варяжский гость», «Иван Сусанин», «Борис Годунов».Марк Осипович был не только великим певцом, но и мужественным человеком. Когда в 1938 году в «Известиях» от его имени опубликовали оскорбительный некролог о Шаляпине, Рейзен потребовал и добился от редакции опровержения — случай нечастый в истории советской прессы. А в 1953 году Рейзен оказался одним из немногих, кто не подписал пресловутое письмо в редакцию «Правды», клеймившее Израиль и «врачей-убийц»...